Art Blakey-Nou Ka Sonjé
28 avril, 2010 @ 2:34 EXCEPTIONNEL

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 Art Blakey-Nou Ka Sonjé

Art Blakey

Arthur « art » Blakey. (Octobre 11, 1919-16 octobre 1990),  connu plus tard Abdullah Ibn Buhaina, était un américain de jazz batteur et le chef d’orchestre.

Avec Kenny Clarke et Max Roach, il fut un des inventeurs du style moderne bebop de batterie. Il est connu comme un musicien puissant et un groover vital ; sa marque de bluesy, funky hard bop a été et continue d’être profondément influent sur le jazz grand public. Pour plus de 30 ans sa bande, Art Blakey et les Jazz Messengers inclus de nombreux jeunes musiciens qui a continué à devenir des noms éminents dans le jazz. Héritage de la bande est donc non seulement connue pour la musique souvent exceptionnellement fine il produit, mais comme un motif proving pour plusieurs générations de musiciens de jazz ; groupes du Blakey correspondent uniquement par ceux de Miles Davis à cet égard. Il a été membre de la Communauté musulmane de Ahmadiyya

Biographie
Blakey est né à Pittsburgh, Pennsylvanie. Au moment où qu’il était adolescent, il joue du piano à temps plein, conduisant à une bande commerciale. Peu de temps après, il enseigne lui-même à jouer les fûts dans le style agressif swing de Chick Webb, Sid Catlett et Ray Bauduc. Il rejoint Mary Lou Williams comme un batteur pour un engagement à New York en automne 1942. Puis il part en tournée avec l’Orchestre de Fletcher Henderson (1943–4). Pendant ses années avec de Billy Eckstine big band (1944–7) Blakey est devenu associé avec le mouvement moderne-jazz, avec ses collègues membres de la bande de Miles Davis, Dexter Gordon, Fats Navarro et autres.

En 1947 Blakey organisé les messagers dix-sept, une bande de répétition et enregistré avec un octet appelé Le Jazz Messengers. Il a fait valoir qu’il puis s’est rendu à l’Afrique. Malheureusement, aucune documentation n’a été découverte qui prend en charge cette demande. Dans les années 1950, il effectuées et de diffusion avec des musiciens comme Charlie Parker, Miles Davis et Clifford Brown et particulièrement avec Horace Silver, son esprit kindred musical de cette époque. Blakey et Silver enregistrement ensemble à plusieurs reprises, y compris l’album A Night au Birdland (1954, BN), ayant formé en 1953 un groupe coopératif avec Hank Mobley et Kenny Dorham, conservant le nom Jazz Messengers. En 1956, argent avait quitté et le leadership de cette bande important transmis Blakey et resta associé jusqu’à sa mort. C’est le groupe de hard-bop archétypales de la fin des années 1950, une extension de conduite, agressive de bop enracinée prononcé blues de jouer. Au fil des ans, le Jazz Messengers servi comme tremplin pour les jeunes musiciens de jazz comme Donald Byrd, Johnny Griffin, Lee Morgan, Wayne Shorter, Freddie Hubbard, Keith Jarrett, Chuck Mangione, Woody Shaw, JoAnne Brackeen et Wynton Marsalis. Blakey a également fait un tour du monde en 1971–2 avec les géants du jazz (avec Dizzy Gillespie, Kai enroulement, Sonny Stitt, Thelonious Monk et Al McKibbon).

Depuis ses premières sessions d’enregistrement avec Eckstine et en particulier de ses sessions historiques avec Monk en 1947, les Blakey exuded en puissance et l’originalité, ce créant une cymbale sombre sonore ponctué par des accents de fréquent fort snare et basse-tambour en triplets ou de la Croix-rythmes. Bien que Blakey dissuadées comparaison de sa propre musique avec les pays africains de la batterie, il a adopté plusieurs périphériques africains après sa visite en 1948–9, notamment RAP sur le côté du tambour et à l’aide de son coude sur le tom-tom pour modifier la hauteur tonale. Son grand-imité de marque, la clôture énergique de la Charleston sur chaque seconde et quatrième battre, faisait partie de son style de 1950 à ‘ 51. Un batteur fort et phallocrate, Blakey aussi écouté et a répondu à ses solistes. Sa contribution à plus de trois décennies de jazz comme découvreur et molder de jeunes talents n’était pas moins importante que ses innovations très considérables sur son instrument.

Début de carrière

Dans les années 1940, Blakey était membre de bandes dirigé par Mary Lou Williams, Fletcher Henderson et Billy Eckstine.  Il converti à l’Islam lors d’une visite à l’ Afrique de l’Ouest à la fin des années 1940 et prit le nom de Abdullah Ibn Buhaina, (qui ont entraîné le surnom de « Norbou »). Par la quarantaine tardive et cinquante précoce, Blakey était sauvegarde des musiciens tels que Miles Davis, Bud Powell et Thelonious Monk — il est souvent considéré comme ayant été batteur plus empathique de Monk,  et il a joué sur première session d’enregistrement de deux Monk en tant que leader (pour Blue Note Records en 1947) et son final (à Londres en 1971), ainsi que de nombreux entre.

Jusqu’aux années 1960 Blakey également enregistré comme un sideman avec de nombreux autres musiciens : diplômés Jimmy Smith, Herbie Nichols, Cannonball Adderley, Grant Green et Jazz Messengers Lee Morgan et Hank Mobley, parmi beaucoup d’autres. Toutefois, après le milieu des années 1960 il surtout concentré sur son propre travail comme un chef de file.

The Jazz Messengers
Les origines des messagers sont dans une série de groupes conduit ou codirigé par Blakey et le pianiste Horace Silver, même si le nom n’a pas été utilisé sur le plus tôt possible de leurs enregistrements. Le plus célèbre de ces enregistrements précoces (crédités à « L’Art Blakey Quintet »), est une nuit au Birdland depuis février 1954, [citation nécessaire] un de plus tôt lancé commercialement des enregistrements de jazz « en direct ». Cela en vedette Silver, Blakey, le jeune trompettiste Clifford Brown, le saxophoniste alto Lou Donaldson et bassiste Russell accolade. Le nom de « Jazz Messengers » a été utilisé tout d’abord sur un enregistrement de 1954 théoriquement dirigé par l’argent, avec Blakey Hank Mobley, Kenny Dorham, Doug Watkins — le Quintette même serait enregistrer Le Jazz Messengers à la Bohême de café l’année suivante, toujours comme un collectif. Donald Byrd remplacé Dorham, et le groupe enregistré un album appelé simplement Le Jazz Messengers pour Columbia Records en 1956. Blakey prit le nom de groupe lorsque l’argent restant après de première année la bande (tenu Mobley, Byrd et Watkins avec lui pour former un nouveau Quintette avec une variété de tambours), et la bande s’appelait « Art Blakey et les Jazz Messengers » de puis partir.

De 1959 à 1961, le groupe en vedette Wayne Shorter sur saxophone ténor, Jymie Merritt, Lee Morgan et Bobby Timmons.  La gamme deuxième (1961–1964) a été un sextet que tromboniste ajouté Curtis Fuller et remplacé Morgan et Timmons avec Freddie Hubbard et Cedar Walton, respectivement.  Shorter était le directeur musical du groupe, et bon nombre de ses compositions originales telles que la « Ville de gauche Lester » restait agrafes du Blakey répertoire même après le départ de Shorter. (Autres joueurs au fil des ans fait permanentes des marques sur le répertoire du Blakey — Timmons, compositeur du compositeur « Dat Reka » et « Moanine », Benny Golson, « Along Came Betty » et « Les vous Real » et, plus tard, Bobby Watson.) Plus court de penchants expérimentaux plus poussés de la bande à l’époque dans un engagement avec les années 1960 « New Thing », comme on l’appelait : l’influence de contemporains enregistrements de Coltrane sur Impulse ! est évident sur Free For All (1964), souvent citée comme le plus grand document les messagers Shorter-ère (et certainement un des exemples plus fearsomely puissants hard bop sur enregistrement).

Carrière ultérieure
Blakey a continué à enregistrer des dizaines d’albums avec un groupe en constante évolution de Jazz Messengers — il avait une politique de jeunes musiciens encourageants : comme il fait remarquer sur-mike A Night au Birdland (1954): «je suis va rester avec les jeunes. Lorsque ces trop vieux allez obtenir certains jeunes. Conserve l’esprit actif.»  Après l’ère de la fusion dans les années 1970 avec certaines difficultés (enregistrements de cette période sont moins abondantes et incluent les tentatives d’incorporer des instruments tels que piano électrique) de l’échelle, bande de Blakey obtenu revitalisée dans le début des années 1980 avec l’avènement de jazz neotraditionalist. Wynton Marsalis était pour une fois trompettiste la bande et directeur musical, et même après bande de départ Blakey de Marsalis continue comme un motif proving pour nombreux « jeunes lions » comme Terence Blanchard, Donald Harrison et Kenny Garrett. Blakey a continué à effectuer et en tournée avec le groupe à la fin des années 1980, et il est décédé en 1990 de cancer du poumon dans la ville de New York, laissant derrière elle une approche et un vaste héritage de jazz qui est toujours le modèle pour les joueurs de hard-bop innombrables

SOURCE:ARTICLE DE WIKIPEDIA

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