posts du 24 mai, 2010


Son cubain-Nou Ka Sonjé

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 Son cubain-Nou Ka Sonjé

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Son cubain

Le son est un genre musical cubain apparu entre la fin du XIXe et le début du XXe siècle.

Dérivé du Changui que Nené Manfugas a introduit à Guantánamo puis en 1882 au carnaval de Santiago de Cuba, joué à ses débuts par un trio de musiciens : un tres, un bongo et un instrument de basse (la marimbula au début).

Le son cubain est basé sur un rythme à quatre temps. Il n’a guère de parenté avec son homonyme le son mexicain.

En 1909, le service militaire devenu obligatoire, des militaires de Santiago de Cuba se rendront à La Havane et y apporteront le son où le tempo s’accélèrera, et le nombre de musiciens passera à six : Sexteto Boloña, Sexteto Occidental ; le Cuarteto Oriental devient le Sexteto Habanero.

Peu à peu, des orchestres ont délaissé le danzon pour jouer du son.

Une variante du son, le sucu-sucu, naît dans l’Île des Pins (Cuba) (compositeur le plus célèbre : Eliseo Grenet).

Dans les années 1920, un des groupes les plus célèbres est le Trio de Miguel Matamoros avec des succès comme « Mamá, son de la Loma », « El que siembra su maíz »… Il est bientôt concurrencé par d’autres, comme le Sexteto Munamar, le Sexteto Machín, qui ont légué eux aussi des enregistrements inoubliables.

En 1927, Ignacio Piñeiro crée le Sexteto Nacional, qui deviendra ensuite Septeto Nacional, ajoutant pour la première fois dans l’histoire du son une trompette comme instrument principal.
En 1928, le Septeto Nacional est la vedette de l’Exposition universelle de Séville en Espagne.
Rita Montaner qui possédait une très belle voix de soprano, avec son pianiste Ignacio Villa, le célèbre « Bola de Nieve » (Guanabacoa [Cuba], 1911 – La Havane, 1971) triomphent ensemble à Paris avec le pregón-són du pianiste cubain Moisés Simons « El Manicero ».

La mode du son gagne les États-Unis d’Amérique (là bas on l’appelle rhumba), avec « El Manisero » (The Peanut Vendor) enregistrée par Don Azpiazu et le Havana Casino Orchestra et interprétée à Broadway par Antonio Machín.

En France, ce sont Don Barreto et les Lecuona Cuban Boys qui feront connaître, entre autres, le rythme du son.

En 1930, Arsenio Rodríguez fusionne le son avec le guaganco (une des formes de la rumba) et donne naissance au son montuno (Papauba et Para bailar son montuno).

Vers 1950, Beny Moré evolue le son avec autres ritmes cubains (Castellano que bueno baila usted et Vertiente Camaguey); les portoricains vont eux aussi adopter le son. L’un deux, Ismael « Maelo » Rivera, « El Brujo de Borinquen » sera sacré « Sonero Mayor ».

Carlos Puebla, à l’encontre de la tendance à en accélérer le rythme dans les années 40 et 50, puise dans la tradition du son dans un style mélancolique et humoristique avec des arrangements simples mais subtils, tout comme Los Compadres avant lui.

Cependant à Cuba, le son ne cessera d’évoluer sans jamais véritablement renier ses racines: son évolution se fera au gré des influences musicales et technologiques qui pénètrent à Cuba. Le cha cha cha, le mambo, le songo ou la timba sont en ce sens des descendants directs du son.

À partir de la deuxième moitié des années soixante, le son va constituer la base de ce qu’on nommera, d’abord à New York, la salsa, synthèse et évolution de plusieurs rythmes cubains et portoricains.

En 1989, lors d’un festival organisé par la Smithsonian Institute, Compay Segundo chante pour la première fois « Chan Chan ».

En 1997, Ry Cooder décide de reformer un groupe de son, avec des légendes oubliées : Buena Vista Social Club. Wim Wenders en fait un film documentaire en 1999 qui remporte un large succès.
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Divers artistes, cubain contrepoint : l’histoire de son Montuno

Révision : cubain contrepoint : historique de son Montuno
Diane Gordon
Les racines de la musique de danse latine pratiquement tous sont profondément dans le sol cubain. Cubain contrepoint : historique de Son Montuno retrace ces racines vers leurs origines espagnols et africains dans la campagne cubaine avec commentaires étendue par l’autorité de musique latine Morton marques. Cette version récente de bouleuse Records comprend vingt deux coupes de matériel définitif des enregistrements de champ pour les premières œuvres par des chiffres montagneuse de musique cubaine, tels que Arsenio Rodriguez.

Le fils, qui provient de la province d’oriente de la partie orientale de Cuba, était un groupe de guitare et instruments à percussion qui a été un précurseur de la musique cubaine moderne. Fils Montuno, du mot espagnol « monte », pour la montagne, désigne le style de conduite dur ainsi nommé pour l’appel et réponse montuno section extensible, une partie essentielle de la musique latine moderne. Le guajeo, la caractéristique de vamp piano à la musique latine, également appelé montuneando, dérivé de fils montuno.

Il est tentant de comparer le Contrepoint cubaine avec les bandes de Robert Johnson-présenté beaucoup publiés par Columbia Records, il y a deux ans. Les compilations présentent la musique séminal dirigé deux styles importants de la musique africaine américaine : le blues et le fils de Cuba. Mais la musique cubaine a toujours été une synthèse des éléments africains et européens, rendu possible, en partie, par fortes similitudes entre les styles musicaux de l’Afrique de l’Ouest et l’Espagne. Comme marques souligne, début sones joués par les producteurs de tabac espagnole, appelées guajiros, a inclus une section montuno montrant que mutuel a commencé depuis le début de la colonisation cubain.

Le continuum Latin, une expression inventée par expert de musique latine John Roberts de tempête, est clairement ici. Est inclus au début des travaux par Celia Cruz et Israël « Cachao » Lopez, deux grandes figures de la musique cubaine toujours à l’avant-garde, aujourd’hui, avec le Sonora Mantancera, parmi les plus importants conjuntos pionniers établis en 1924.

Puis, il y a certaines réductions par le Cachao All Stars, dirigé par l’homme qui a introduit la descarga, la session de bourrage de style jazz à la Havane 50 dans le ‘ s, et définir ainsi le stade de l’engouement de mambo de l’Europe et l’Amérique. Et latine bass jouer n’existerait pas sans cet homme.

Cubain contrepoint : historique de Son Montuno est essentiel à l’écoute et la lecture pour les amateurs de musique latine, avec le précieux quelques réserves. S’il s’agissait d’été agréable d’avoir une musique de la Bauza de Mario 81 ans et toujours active, la connexion clée entre la musique cubaine et de jazz américain. En outre, il est uniquement passant mention dans les notes sinon exhaustives et faisant autorités sur ce qui est essentiel motif de cinq-beat – clave – l’omniprésente qui est le pilier rythmique de tous les Cubains musique. Passe le concept de jouer dans clave est donc enracinée à l’oreille cubaine qui déclarent des musiciens qui à jouer « cruzao », ou de clave, seront cause danseurs enragé éteint la parole.

Dans le cas contraire, Contrepoint cubain est un document important et magnifique de Cuba music.n

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