Marcel  MISAINE

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Un père guitariste, une mere également joueuse de guitare et de mandoline, et tous deux membres de différents orchestres philharmoniques et de chorales: Marcel Misaine, né à Fort-de-France en 1920, fut élevé dans un milieu propice à son épanouissement artistique. Bercé par de nombreuses mélodies, en particulier celles du père Lancry, Ie jeune Misaine reçois un harmonica comme premier
instrument. Mais influencè par ses parents il se tourne très rapidement vers la guitare. A douze ans il en fabrique une mais sa premiere guitare
véritablement en sa possession est acquise à la rue Saint-Louis, pour la modique somme de vingt francs.

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Dans la même journée sa mère lui enseigne son premier morceau, et sans plus attendre avec cet unique air a son repertoire, Marcel Misaine s’ en va donner des sérénades !
Cet amour pour la sérénade ira tres loin puisque pendant la Seconde Guerre mondiale, avec son ami Fernand Mottie, tailleur et trompettiste, il
n’hésite pas à braver Ie couvre-feu pour en donner quelques unes, dont on dit qu’elles enchantaient la patrouille de service ! De meme a la
Liberation, il est avec les musiciens du Good Luck dont il fait alors partie, parmi les rares, avec jean Nestoret et Jean-Joseph à fêter dignement l’ évènement, en musique, sur des carnions prêtés qui parcourent les rues de Fort-de-France, allant même jusque sous les fenêtres du gouverneur qui, pourtant placé par le gouvernement de Vichy, les écoute avec plaisir. C’est à cette epoque qu’il crée
le vide «Carnaval tala» sur un texte de Loulou Boislaville. Dès avant-guerre Marcel Misaine participe à differentes
émissions sur Radio Martinique et chaque mercredi joue en solo. Monsieur Duvalon, l’un des speakers de l’époque lui demande ensuite de l’ accompagner a la guitare,

dans ses chants et excellentes imitations de Tino Rossi. Gilles Sala, alors à l’Ecole des arts appliques de Fort-de-France, fait aussi partie de ces émissions et Marcel Misaine l’aide a harmoniser «Kalou», pour Ie gala du cine-theatre, un titre qui connmtra un grand succès. Pour Marcel Misaine, la rencontre déterrninante sera celle avec Nel Lancry, lors d’une soirée, qui se traduit rapidement par la naissance d’une petite formation avec Jean Nestoret : Ie trio Nel Lancry vient de voir Ie jour, et quelques temps plus tard un ingénieur de la radio leur demande pourquoi ils n’inclueraient pas des morceaux en créole dans leur repertoire. La réponse est significative de l’ époque. II est pour lasocieté «indécent» de parler créole, et même d’ aller Ie voir chanter. Trois renforts féminins venus du Good Luck rejoignent alors Ie trio :
Lisette Labridy, Lise Sorel et Mimi Louise. Sous l’irnpulsion des employés de la radio, qui la suivent attentivement, la formation décide de s’ appeler le Groupe folklorique martiniquais, après consultation du dictionnaire (folklore : étude des us et coutumes d’une région). Mais créer Ie
groupe est une chose, l’annoncer en créole en est une autre et aucun des membres n’ ose le faire en public. Alexandre Nestoret, frère de Jean, s’en charge et devient le septieme membre de la formation. Autre arrivee d’irnportance, celle de Loulou Boislaville, et son excellent repertoire de chansons de Saint-Pierre. De nouveau venu en nouveau venu, Ie groupe compte rapidement une vingtaine de personnes. Jean Joseph, alors président du Conseil général, maire de Riviere Salée, entrepreneur et président de l’ Association sportive du Good Luck, met alors ses carnions a la disposition du. Groupe folklorique martiniquais, pour de frequentes tournees dans les communes. Malheureusement des tensions et problèmes

SOURCE : GRAND LIVRE DES MUSICIENS CREOLES TOME 1 de SULLY CALLY

Cet ouvrage retrace en 288 pages et 200 photos la carrière de ces hommes et femmes qui à travers l’art musical, ont contribué à l’évolution culturelle de cette société. 119 musiciens répertoriés dans ce premier volume qui va du bèlè au jazz, du typique à l’opéra.

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